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Por: José Manuel Cordero / Colaborador de Televisión Camagüey
Asistir a las más recientes funciones que ha ofrecido el Ballet de Camagüey a su paso por dos ciudades de la región occidental de la isla, me ha llenado en lo personal de nostalgia al volver a disfrutar de algunas de sus más emblemáticas coreografías en un repertorio que refleja la virtud encantadora de una época donde brillaron artistas de la talla del desaparecido físicamente Francisco Lang, o de un José Antonio Chávez que no ceja en nuevos empeños mayores.
Sin dudas ha sido gratificante ver tras varios años de ausencia personajes como Don Juan, Escamillo, Carmen, y Don José. Pero… estuvieron a la altura de décadas atrás los bailarines que encarnaron estos roles como fueron pensados por sus coreógrafos?....
Las angustias de tres mujeres por demostrar a un hombre anhelado la razón de sus equivocaciones al jugar con los sentimientos de éstas, exhibió en plenas condiciones a Siuchién Ávila, Rosalía de La Torre y Claudia Monja, pero Oscar Valdés debe cuidar rasgos de la interpretación de un Don Juan que no fue pensando para despliegues técnicos sino en desarrollar su poder de actuación.
Es válido destacar que Valdés acaparó la mayoría de los aplausos durante la temporada en la capital cubana a través del pas de deux Don Quijote donde se lució y dejó en claro su clase de bailarín. Junto a él brilló la tenaz Leisa Martínez (impresionante en su trabajo con el abanico y en los interminables fouettés) lo que sin dudas logró la mayor temperatura de ovaciones en el público.
Otras obras como Efímero, Desequilibrio y la más reciente de Chávez, El Beso de la Muerte, siguen con éxito la línea neoclásica trazada en los inicios de la segunda compañía de ballet más importante de la isla.. En dos de estos ballets brilló considerablemente una de las cartas de triunfo de la agrupación, Claudia Monja. Afortunadamente y despojada de todo rezagos de tener bailarinas de tez oscura en los elencos de la agrupación y en roles protagónicos, aplaudimos la valentía y confianza de la directora general de la Compañía, Regina María Balaguer, quien ha de sentirse orgullosa de esta artista a la cual muchos le dan el calificativo de tener puntas de hierro por su poderío técnico-interpretativo en escena.
Sobre el Grand Pas de Quatre, las opiniones siguen desiguales en quienes apreciamos y valoramos esta versión sobre la original de Cesar Pugni. Aceptables Siuchién Ávila en el difícil rol de Madame Taglioni y Rosalía de La torre como Mademoiselle Cerito. Impactante y completamente en estilo la Graham de Darilis Camejo, pero muy cuestionable e indicada para estudiar el personaje asignado y la obra en si, a Dainelis Muñoz (la chiqui), quien está muy lejos de su personaje. Sobre la versión de Carmen, ya he opinado en ocasiones anteriores, pero esta vez es preciso destacar sin embargo que si bien no estuvo a la altura en el Grand Pas de Quatre en el rol anunciado, como Carmen, Dainelis vivió con firmeza y pasión este ballet. Sus variaciones fueron románticas, apasionadas y sensuales, su técnica a toda prueba. No menos resultaron ser Yanny García como Don José, Rainier Díaz como Escamillo y la gran promesa que es Oscar Valdés en el rol de Zúñiga. Muy bien fueron por igual Yusimít Paneque y Diana Rosa Leiva como las santeras, personajes típicos en esta versión, así como su siempre locuaz y decisivo, cuerpo de baile.
Ya ve usted, reza el proverbio que recordar es volver a vivir. Aún podremos seguir viviendo con el Ballet de Camagüey y sus interminables joyas que aún duermen en el repertorio coreográfico, pero que confiamos en que puedan rescatarse para las futuras generaciones de bailarines y público. (Por: José Manuel Cordero / Colaborador de Televisión Camagüey)
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